今天小编整理了关于小提琴的相关内容，一起来看看吧，希望对您有所帮助。
小提琴左手手型
1.左手肘关节放在琴的正下方，整个手臂要松弛。
2.左手手腕略往琴头方向凸，但切不可过分，否则会造成手腕的紧张。
3.拇指第二关节略微弯曲，拇指指心对着琴颈，其他四个手指的第二关节都应略微弯曲，使每个手指都成弧形，这样便能使每个手指尖肉最丰满的位置接触琴弦。
4.食指叫1指，中指叫2指，无名指叫3指，小指叫4指，将它们分别依次放在一弦Fa，So，La，Si四个音的胶布上面。在贴胶布时，应请有经验的人协助，或使用效音器，调好标准音，然后把胶布贴在纸板上，若手指超越过了胶布，音就高了，反之，音就低了。
5.尽管每个手指按弦都不可避免有一定的倾斜度，但仍要使手指指尖或指甲盖下面的1/2 处这一点接触琴弦。主要就是有意识地使指甲盖尽可能对着自己的脸，就容易使指尖正中1/2 处按琴弦了。
6.左手指根应与指板的位置保持同样的高度。训练左手手型时容易出现的问题：
1.当四个手指都按在指板上后，应调整左肘关节的位置，使其垂直于地面，保持在第四指的正下方，这样便于使整个手臂一脉相承，如果肘关节没有与地面垂直，而是抬起来转向演奏者的左边，这时整个左臂便会处于扭曲状态，造成左手的紧张。
2.手腕与手掌要保持一定的弧度，不要将手掌转向左边或是手心托住琴颈。
3.拇指与食指的连接处称为"虎口"，虎口与琴颈之间要有一些间隙，不可将虎口去托住琴颈。
4.拇指的位置正确与否，直接影响着其余四个手指按弦动作的正确和位置的准确性。应使拇指始终保持在食指与中指之间。
5.在一弦时，当拇指的位置确定后，一指(即食指)应有往琴头方向退的感觉，才能按在胶布上，而四指(即小指)应有往琴码方向伸张的感觉，才能准确地按在胶布上。中指很容易超过胶布，要特别注意。
6.若没让指甲盖尽可能的对着自己的脸，那么手指的方向很容易就是对着拇指的方向，这样手指指尖就不容易按准位置。 学琴的朋友们，当你们看到前面所说的这些后，要努力纠正自己的问题，使自己有一个良好的开始，为将来能拉好琴做好充足的准备。
小提琴装饰音和滑音
滑音(Glissando)又称滑奏。一种富有特殊效果而又并非常人都能运用好的装饰音。
由一个本质音向上或向下滑进到另一个本质音，故又分为上滑音和下滑音，其时值在两音之间。滑音演奏中的两种方法产生出不同的效果，一种是手指上下滑动而不颤动，音高的改变没有痕迹。另一种是按弦的某一手指在滑奏时凭借震颤的动作，从而产生明显的半音阶感。 在一般演奏曲中，通常上滑音的间距较短，有的旋律需要运用同一手指，有的却并非运用同一手指。由于这种滑奏所产生的独有的甜美情调，因此多半出现在一些抒情委婉的作品之中，运用这种滑奏，小提琴大师克莱斯勒和海菲兹更为胜人一筹，其演奏魅力的微妙常令人叫绝。
和克莱斯勒并驾齐驱的法比派另一代表人物梯查包，他在"滑音"的演奏上独有所创，他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，经常会强调终止本质音前的半音介，其演奏效果浓郁甜美。这种被称为"幻想滑指"的运用，不仅在他擅长演奏法国作曲家的作品中时有出现，而且在演奏一些古典大师的作品时，也能巧妙运用，致使演奏的效果不仅魅力无限，回味无穷，而且自成一家，别具一格。
作为间距宽的滑奏，无论是上行还是下行，在大型乐曲中出现较多，尤其以震颤的半音滑奏，若能运用自如，常有直飞云天或一泻千里的激越辉煌之感。如圣?桑的《引子与随想回旋曲》，中段6/8拍片段中的滑奏，又如《 哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的双音滑奏，不仅要求双音的 间距准确。而且要求走向强弱分明。又如维尼亚太斯基d小调第二协奏曲第一乐章结尾段的快板中，两句由高把位下行的滑奏，它不但要求半音拖指清晰，具有明快的颗粒性，且四音一拍节奏要求也极为严格，使五拍滑奏之后准确地落在第六拍的F音上。
