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关于小提琴的拨弦方法

发布时间: 2023-05-18 16:04:05

关于小提琴的拨弦方法

今天小编整理了关于小提琴的相关内容,一起来看看吧,希望对您有所帮助。

小提琴拨弦的方法

把小提琴放在胸前,琴腹对着天花板,右手支撑着腮托处,三指、四指有力地放在E弦上。如在初级训练法中一样,先要以这个不寻常的姿势开始,其理由是切实保证在发展这些技巧时,不致于使颈部拉紧,参与活动。颈部的介入常常是毁坏泛音技巧以及造成紧张的拨弦技巧的原因。

现在,四指猛然朝下拨弦,而三指则仍然紧紧地保留在下面的音符上。重复几次这个动作。现在,重复四指往下拨弦的动作,只是这次在拨弦后把手指伸直。重复做。现在,用二指按,以三指来练习拨弦技巧。最后以一指作为支点而用二指拔弦,以此来结束这套练习。在所有的琴弦上重复这个训练,并用其他把位练习。

用琴弓重复做最后一个练习。在每次手指运动之间,快速地运弓然后放松。现在开始运弓,拨二个音,较以前多一个。这样做,要把二指按在弦上作为支点,而四指、三指则快速有力地在起弓时马上拨弦,做了几次起弓都成功后,用一指作为支点,用三指、二指做拨弦。在所有的琴弦上做这些功作。现在在E弦上起弓并快速地放松,用所有的手指以抬高的姿势开始快速依次拨弦。就是说,从高出E弦一英寸左右的地方开始。在其他所有的琴弦上重复这些动作。

这些拨弦训练不要做得太多,因为你很可能把手指扭伤,并且弄出泡来。只要练得你感列有种新的精力,生理上产生一种欢悦,就足够了。

小提琴的装配和调整

弦轴

弦轴拧不动,或者一碰就走音,无法保持音高,是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上,遇到这样的窘境,很煞风景。有的人因此在拉弦板上装上一大堆金属微调,如同装了一个弱音器,影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因:一是原先配合紧密的技轴和弦轴孔磨损;二是两者的锥度不统一,原来就没有装配好;三是气温的影响,特别是湿度的影响,四是结合面不够润滑,或者是使用的润滑剂不当。

弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的,锥度标准为 30:1。绞刀必须推度准确,刀口锋利,开孔的时候进刀、转动都要慢,使孔面光滑,孔的等圆度良好。如果绞刀变钝,或操作不当,就会使孔壁毛糙,孔口不等圆。这样的孔,不可能与弦轴配合紧密,也不可能转动灵活。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴,很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削,以使弦轴的锥度与孔的完全一致,而且光滑、滚圆。必须指出,这个专用卷轴器刀口一定要锋利,进刀量要小,否则就加工不出符合要求的弦轴。 在弦轴与弦轴孔的接触面上,必须要涂适当的润滑剂,才能转动灵活又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有,可用肥皂及粉笔末,涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的,会使弦轴的转动更困难;如用力拧,则会加速弦铀和弦轴孔磨损,使之无法使用。

还有一个因素也必须考虑,即木材的湿胀干缩特性。气候干燥时,弦轴孔会变大,而弦轴则干缩变细,使原来配合紧密的弦轴变松,琴弦定音;而当气候潮湿时,则出现相反情况,原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。特别是天气潮湿转不动时,要把弦轴投出来一些。否则情况严重时,会把弦轴孔撑破,造成琴头的破裂。此外,由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的,会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁”。尤其是新琴,在用了一段时间后,很容易发生这样的问题,适时作相应的调整是很有必要的。

指板

在小提琴装配中。指板处于特别重要的地位。它的位置决定着有效弦长,决定着马子的位置、高低及弦(距指板)的高低,从而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。

指板的这些重要性有时往往被忽略了。我认为小提琴指板的最好尺寸是:长270mm,上端宽24.5mm,下端宽42.5mm,边厚4.5mm,表面的孤度为R42mm,纵向有0.7mm的内凹

有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴,但琴颈过细,使弦的间距偏小,会给演奏带来困难;同时,也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm,就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则,按低把位会感觉弦缺乏弹性,而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的,低音弦处略大干高音弦处,不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板,认为这样可以用得长久一些。实际上,一块指板的使用寿命是相当长的。

如果指板太厚(超过5mm),会使琴的整体重量增加,琴颈变硬,不利它适度的振动。结果是得不偿失的。

精装指板时,首先要考虑的是弦枕的位置,这涉及到琴的有效弦长,也涉及到琴身与琴颈的尺寸比例。这个比例为3:2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3,从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一比例是琴结构上最重要的比例之一,而且对于所有提琴类乐器都是适用的。具体到小提琴,从面板顶端到装琴马处的长度一般是 195mm,通过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便产生了弦振动部分的长度,即有效弦长。这个比例及尺寸,19世纪以来,已为全世界所接受和遵循。这样,一个训练有素的小提琴家,拿起任何一把琴,由于把位、指距是统一的,都可以毫无困难地进行演奏。

指板离开面板的高度决定了琴马的高度及弦通过琴马的角度,这个角度(夹角)又决定着弦对琴马及琴身的压力,对琴的发音起着举足轻重的作用。指板离开面板的高度应当这样确定:从指板顶面延伸出一条线,到装琴马处,使此处与面板间距为27mm。在实际操作时,可使用一个专用样板作标准。

这个尺寸,根据琴的弧度可作下、上lmm的调整。如果各部尺寸准确,那么A弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、良好的。还有一个重要的问题是必须把指板装在琴的正中,保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只有这样,才能使琴的发音平衡。其中,指板最重要,因为其它的部件都可以活动、调整,而指板一经粘好,便不易移动。如果发现指板装得不正,除了拆下来别无它法

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